Rozhovor se skladatelem Josephem LoDucou

neděle, 24. leden 2010  |  napsal(a): Cheyenee v kategorii:

znělku v plné délce a další hudbu ze seriálu si můžete poslechnout zde

Jak jste se dostal k práci na seriálu LEVERAGE?
Měl jsem to štěstí spolupracovat s Deanem Devlinem, producentem seriálu, od doby, kdy se rozhodl vstoupit do televizního světa, po jeho velkém úspěchu jako producent akčních filmů. Přináší na obrazovky svojí energii, vášeň a zkušenosti z velkého plátna, se smyslem pro detail a kvalitu. Je to prostě muž, který ze sebe vydává to nejlepší.

Všiml jsem si, že v seriálu LEVERAGE (stejně jako v jiných seriálech) se objevuje jen část znělky. Kdo rozhoduje o tom, která část to bude a ovlivňuje toto nějak to, jak skládáte tyto znělky?

S postupným vývojem první série jsme si všimli, že se v seriálu objevuje více „znělek“. Tu, kterou máte na mysli vy, je instrumentální část v tempu 7/4, a je používána, když dělá tým podvod. Další znělky se používají při schůzi, kde se dozvídáme informace o padouchovi, nebo při flashbacku či při akci. Důvody pro opakující se hudbu nejsou jen ekonomické. Známá melodie dává divákovi na vědomí, že tohle je podvod a tohle jen legrace.

Skládáte speciální hudbu pro každou epizodu? Vidíte epizodu před tím, než začnete skládat?
Během retušování určíme specifické aspekty hudby pro každou epizodu, a podle toho se pak napíše hudba. Také úzce spolupracuji se svým talentovaným editorem Scottem Franciscem, na znovupoužití již existující hudby a přizpůsobení této hudby na jinou epizodu.

Jaký je rozdíl v práci na „realistickém“ seriálu, jakým je LEVERAGE, ve srovnání s prácí na takovém žánru jakým je Xena nebo Herkules?
Realita je nepodstatná. Herkules nebo Xena potřebují tradiční, historický přístup s velkým orchestrem, aby to podtrhlo to impozantní drama. Jsou spíše jako opery. Z většiny je LEVERAGE vhodný pro jazz nebo funky. Ale čas od času také potřebuje podtrhnout například napětí nebo smutek. Pro mě je osvěžující psát hudbu zasazenou do současnosti a více méně do hlavního proudu. Nejsem zadumaná, temná osobnost, i když hudba, kterou musím psát ano.

Jak úzce spolupracujete s režisérem, herci a štábem?
Herce jsem nikdy nepotkal, což není neobvyklé. Převážně úzce spolupracuji s editory, Deanem, a naším supervizorem, Benem Ramondjackem. Občas mají scénáristé, John Rogers, Chris Downey nebo Amy Berg nezvyklý požadavek na kamerovou zkoušku.

Co si myslíte, že je důležité v hudbě pro seriál?
Seriál je neméně důležitý jako film nebo jiný druh díla, ačkoliv se k němu často tak přistupuje. Měl jsem štěstí pracovat na seriálech, kde je hudba strašně důležitá.